李贺昌谷北园新笋四首赏析，此组诗大约作于唐元和九年春，是李贺任奉礼郎以病辞归昌谷的时候写的，下面一起来赏析下吧。
李贺昌谷北园新笋四首赏析
昌谷北园新笋四首
唐-李贺
箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。
更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。
斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。
无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。
家泉石眼两三茎，晓看阴根紫脉生。
今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。
古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。
风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒尊。
译文：
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
它们一夜之间将会猛长一千尺，远离竹园的数寸泥，直插云霄，冲天而立。
刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句，白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见?露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。
自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
今年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。
老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
风吹竹声时，仿佛雨啸;而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
注释：
昌谷：李贺家乡福昌县(今河南省宜阳县)的昌谷，有南北二园。诗人曾有《南园》诗，此写北园新笋，咏物言志。
箨落：笋壳落掉。长竿：新竹。削玉开：形容新竹像碧玉削成似的。
母笋：大笋。龙材：比喻不凡之材。
更容：更应该。
别却：告别，离去。
斫取句：刮去竹子的青皮，然后在上面写诗。楚辞：代指诗歌。
腻香春粉：言新竹香气浓郁，色泽新鲜。黑离离：黑色的字迹。
无情两句：写新竹虽无情思，却又似有恨，在春露烟雾中独自悲啼。此诗乃自负才华，感叹未遇知音之意。
石眼：石缝。阴根：在土中生长蔓延的竹鞭，竹笋即从鞭上生出。脉：一作“陌”。
水曲：水湾。
新篁(huáng)：新生之竹，嫩竹。亦指新笋。笛管：指劲直的竹竿。玉青：形容新竹翠绿如碧玉。
古竹：指老竹，相对新笋言之。
茂陵：《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”
千亩：语出《史记·货殖列传》：“渭川千亩竹，其人与千户侯等。”
尊：同“樽”。
赏析：
其一：
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。头两句主要写笋的外美，后两句就是承接着上面写笋的生长愿望，进一步刻画笋的内美。而诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，表达了诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
其二：
这首咏物诗前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。后两句着重表达怨恨的感情。此诗通篇采用「比」、「兴」手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
其三：
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨著，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用「家」「石」「阴」「紫」「春」「新」等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
其四：
这首诗以司马相如归卧茂陵自喻，慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句「古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫」，意为老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而自己年纪并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。「风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。」这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。
